Filippo Tommaso Marinetti
Emilio Angelo Carlo Marinetti (in
altri documenti risulta "Filippo Achille Emilio") trascorre i primi anni di
vita ad Alessandria d'Egitto, dove il padre (Enrico M.) e la madre (Amalia
Grolli) convivono more uxorio. L'amore per la letteratura emerge sin
dagli anni del collegio: a 17 anni finanzia la sua prima rivista scolastica, Papyrus;
i gesuiti lo minacciano di espulsione per aver introdotto a scuola gli
scandalosi romanzi di Emil Zola. E' inviato così dalla famiglia a
diplomarsi a Parigi, dove ottiene il Baccalaureato nel 11893. Si iscrive alla
facoltà di legge di Pavia, insieme al fratello maggiore Leone. La morte
di quest'ultimo, appena ventunenne, è il primo vero trauma della vita di
Marinetti, che dopo aver conseguito la laurea (1899), decide di abbandonare la
giurisprudenza e assecondare la sua vocazione letteraria. Da questo momento non
cesserà di sperimentare incessamente in ogni campo della letteratura
(poesia, narrativa, teatro, parole in libertà), firmandosi sempre "Filippo
Tommaso Marinetti". Nel 1902 ha un altro grave lutto famigliare: muore la
madre, Amalia Grolli, che da sempre lo aveva incoraggiato a praticare la
poesia. Le sue prime poesie in lingua francese, pubblicate su riviste poetiche
milanesi e parigine, vengono notate soprattutto in Francia, da poeti come
Catulle Mendès e Gustave Kahn. In questo periodo Marinetti compone per
lo più versi liberi di stampo simbolista o liberty, che risentono
dell'influenza di Stèphane Mallarmè e soprattutto di Gabriele
D'annunzio. Il suo rapporto con D'Annunzio è sin dall'inizio
ambivalente: nella scena parigina i due poeti italiani sono visti come rivali,
ma il successo di D'Annunzio oscura quello del più giovane collega, che
spesso anzi è consultato come fonte di prima mano di aneddoti sul "Vate":
diversi di questi aneddoti sono raccolti in due volumi, D'Annunzio Intime eLes
Dieux s'en vont, D'Annunzio reste. La produzione di Marinetti si distingue da
quella dannunziana per il particolare gusto per l'orrido e il grottesco. Tra il
1905 e il 1909 dirige (in un primo momento in collaborazione con Sem Benelli e
Vitaliano Ponti V) la rivista milanese Poesia, di cui è fondatore e
principale finanziatore. All'inizio si tratta di una rivista eclettica, che ha
il merito di proporre in Italia alcuni autori simbolisti (soprattutto francesi
e belgi) ancora sconosciuti. Solo nel 1909essa diventa il primo organo
ufficiale di un nuovo movimento poetico: il Futurismo. Amante della
velocità, nel 1908 Marinetti è ripescato in un fossato fuori Milano
in seguito a un banale incidente: per evitare due ciclisti era uscito di strada
con la sua automobile. L'episodio viene trasurato nel Manifesto del
futurismo, composto nel 1908 e pubblicato nel febbraio dell'anno successivo
sulla prima ina del più prestigioso quotidiano francese, Le aro
(pare che Marinetti sia riuscito a farlo pubblicare grazie all'interessamento
di un vecchio amico egiziano del padre, azionista del quotidiano). Il Marinetti
che viene estratto dal fossato è un uomo nuovo, deciso a liberarsi degli
orpelli decadentisti e liberty, e che detta ai suoi comni un programma
fortemente rivoluzionario: occorre chiudere i ponti col passato,
'distruggere i musei, le biblioteche, le accademie d'ogni specie', e
cantare 'le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla
sommossa' 'glorificare la guerra - sola igiene del mondo - il
militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore del liberatori, le belle
idee per cui si muore e il disprezzo della donna'.Il Manifesto viene letto
e dibattuto in tutta Europa, ma le prime opere 'futuriste' di Marinetti non
hanno la stessa fortuna. In aprile la prima del dramma satirico Le
roi Bombance (Re Baldoria), composto nel 1905, viene sonoramente fischiata
dal pubblico e da Marinetti stesso, che introduce così un altro degli
elementi essenziali del Futurismo: la 'voluttà d'essere
fischiati'. (L'autore tuttavia affronterà a duello un recensore
troppo severo). Anche il dramma La donna è mobile (Poupées
électriques), rappresentato a Torino non aveva ottenuto molto successo.
Oggi lo si ricorda in una versione successiva, col titolo Elettricità
sessuale, soprattutto per l'apparizione in scena di automi umanoidi, dieci
anni prima che il romanziere ceco Karel Èapek inventasse la parola "robot". Nel
1910 il suo primo romanzo, Mafarka il futurista viene assolto dall'accusa di
oltraggio al pudore. Ma in quello stesso anno Marinetti trova alleati inattesi:
tre giovani pittori (Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo)
decidono di aderire al Movimento. Insieme a loro (e a poeti come Aldo
Palazzeschi) Marinetti lancia le serate futuriste: spettacoli teatrali
in cui i futuristi declamano i loro manifesti davanti a una folla che spesso
accorre per il solo piacere di colpirli con ortaggi vari. Ma l'happening
più riuscito del periodo è il lancio del Manifesto Contro
Venezia passatista dal Campanile della San Marco: nel volantino Marinetti
propone di 'colmare i piccoli canali puzzolenti con le macerie dei vecchi
palazzi crollanti e lebbrosi' per 'preparare la nascita di una
Venezia industriale e militare che possa dominare il mare Adriatico, gran lago
Italiano'.Nel 1911 scoppia la Guerra Italo-Turca, e Marinetti, bellicista
convinto, non si tira indietro: parte per la Libia come corrispondente di un
quotidiano francese. Pubblicherà i suoi reportages in forma di elzeviri
nel volumetto La battaglia di Tripoli. Nel frattempo lavora a un romanzo in
versi violentemente anticattolico e antiaustriaco: Le mono du Pape (L'aeroo
del Papa, 1912) e cura un'antologia dei poeti futuristi. Ma in realtà i
suoi sforzi di rinnovamento del linguaggio poetico lo lasciano ancora
insoddisfatto, tanto che nella prefazione all'antologia lancia una nuova
rivoluzione: è tempo di farla finita con la sintassi tradizionale, per
passare alle Parole in libertà. Le parole in libertà sono una
tecnica poetica espressiva del tutto nuova, in cui è distrutta la sintassi,
abolita la punteggiatura e si ricorre anche ad artifici verbo-visivi. Diversi
colleghi che avevano aderito al futurismo restano disorientati dalla nuova
proposta di Marinetti: è il caso di Aldo Palazzeschi e di Corrado Govoni,
che di lì a poco abbandoneranno il movimento. Questi grandi talenti
vengono rimpiazzati da altri nomi, meno celebri: a partire dal 1912 il
futurismo conosce il momento di massimo proselitismo, anche grazie al sostegno
(per la verità piuttosto effimero) della rivista fiorentina Lacerba
diretta da Giovanni Papini e Ardengo Soffici. In questo periodo Marinetti
compone Zang Tumb Tuuum, reportage della guerra bulgaro-turca redatto in parole
in libertà. Nel 1914 compie anche un importante viaggio a Mosca e a Pietroburgo,
dove farà la conoscenza dei futuristi russi. Dopo l'attentato di Sarajevo,
Marinetti non esita a schierarsi a favore dell'intervento contro l'Austria e la
Germania: verrà arrestato per aver bruciato bandiere austriache in
Piazza Duomo a Milano. Quando l'Italia entra in guerra, Marinetti si arruola
volontario (prima in un battaglione di ciclisti, poi negli Alpini). Ferito
all'inguine, detta in convalescenza un manualetto che otterrà un
inatteso successo: Come si seducono le donne. Torna quindi sul fronte, e
partecipa sia alla rotta di Caporetto che alla trionfale avanzata di Vittorio
Veneto, al volante di un autoblindo (esperienza poi narrata nel romanzo L'Alcova
d'acciaio). Terminata la guerra (con due medaglie al valore), Marinetti
è convinto che sia giunto il momento di fare la rivoluzione. Deluso
dalla 'vittoria mutilata', partecipa per breve tempo all'impresa
fiumana, ma è deluso da molti seguaci di D'Annunzio ed è invitato
da quest'ultimo a lasciare la città. In questo stesso periodo fonda il Partito
Politico Futurista, che nel proprio programma contempla lo 'svaticanamento
dell'Italia' e il passaggio dalla monarchia alla repubblica (oltre alla
distribuzione di terre ai combattenti, la lotta all'analfabetismo e il
suffragio universale). Da animatore dei primi incontri d'avanguardia, Marinetti
si è trasformato in un provocatore di piazza: tra i gesti più
eclatanti, l'assedio all'Avanti! condotto da un gruppo di arditi, futuristi e
fascisti. Il 23 marzo 1919 Marinetti partecipa con Mussolini all'adunata di
piazza San Sepolcro a Milano: da quel momento il Partito Politico Futurista
confluisce nei Fasci di combattimento. Marinetti tuttavia tiene a ribadire
l'originalità del futurismo rispetto al fascismo, ed è scontento
della svolta reazionaria impressa da Mussolini dopo la sconfitta elettorale del
novembre 1919 (in seguito alla quale i due vengono arrestati con l'accusa di
detenzione illegale di armi da fuoco: Mussolini esce subito, Marinetti dopo una
ventina di giorni). In questo periodo redige diversi manifesti politici, tra
cui il pamphlet Al di là del Comunismo; nel maggio del 1920
interviene al secondo congresso dei Fasci, insistendo sulla necessità di
'svaticanare l'Italia', abolire la Monarchia e 'appoggiare gli
scioperi giusti': ma ormai i fascisti stanno andando nella direzione
opposta, e Marinetti decide di dimettersi. Il poeta inizia lentamente ma
decisamente a divergere dal fascismo: se ne distaccherà prima della fine
dell'anno per ritornare sui suoi passi quasi un lustro più tardi. Esaurita
l'esperienza politica, Marinetti ritorna alla letteratura con alcune opere (Gli
indomabili, Il tamburo di fuoco) meno sperimentali delle precedenti, ma che
ottengono un discreto successo. A sostenerlo c'è la sua nuova comna
di vita, Benedetta Cappa, scrittrice e pittrice lei stessa. Durante una vacanza
al mare, i due inventano una nuova forma d'arte tattile: il Tattilismo,
concepito come un'evoluzione multi-sensoriale del Futurismo. Ma ancora una
volta i colleghi futuristi restano interdetti. Anche a Parigi, Marinetti non
è più accolto come la 'caffeina d'Europa', portatrice
di eccitanti novità: l'avanguardia che va per la maggiore è Dada,
che si fa beffe dei futuristi-tattilisti e della loro pretesa di
'moltiplicare la sensibilità umana'.Deluso dall'accoglienza
parigina, Marinetti si riaccosta al Fascismo e a Mussolini, che nel frattempo
ha preso il potere. Il regime lo ria dedicandogli importanti onoranze
nazionali (1924). Come ambasciatore del regime, Marinetti viaggia in Sudamerica
e in Sna. Nel 1929 lo stesso Mussolini vorrà Marinetti nell'Accademia
d'Italia appena fondata. Il fondatore del futurismo è ormai diventato un
difensore della letteratura e della lingua italiana contro l''esterofilia'
dilagante, con effetti surreali: come quando gli capita di pronunciare discorsi
su Giacomo Leopardi 'maestro d'ottimismo' o di decantare il futurismo
di Ludovico Ariosto. Nel frattempo il futurismo si è trasformato da
movimento di rottura in scuola poetica, coi suoi congressi, le sue dispute, i
suoi generi codificati (le parole in libertà e l'aeropoesia), ecc.. Ma
le opere futuriste più interessanti del Ventennio restano quelle di
Marinetti, che in opere come Il fascino dell'Egitto o il dramma Il suggeritore
nudo, rivela la sua attenzione alle nuove poetiche italiane ed europee. La sua
posizione di accademico gli consente comunque alcune timide prese di posizione
critiche nei confronti del regime: nel 1938 escono, sulla rivista futurista
Artegrazia alcuni articoli (probabilmente dettati o ispirati da Marinetti)
contro l'antisemitismo e le leggi razziali. Malgrado la non più
giovane età, Marinetti non rinuncia al fascino della guerra. Del resto,
in un'intervista del 1926 a Vitaliano Brancati aveva affermato che la guerra
futura sarebbe stata combattuta dai vecchi, mentre i giovani sarebbero stati
risparmiati per 'la fecondazione della razza'. Coerente coi suoi
principi, Marinetti partecipa come volontario alla guerra di Etiopia (1936) e
addirittura (a 66 anni!) alla spedizione dell'ARMIR in Russia. Le esperienze su
questi fronti sono raccontate ne Il poema africano della Divisione '28
Ottobre' (1937) e nel romanzo postumo Originalità russa di masse
distanze radiocuori. L'esperienza russa si rivela però fatale. Tornato
in Italia, stanco e malato, Marinetti detta ancora diverse opere a carattere
memoriale, tra cui La grande Milano tradizionale e futurista, e aderisce alla Repubblica
Sociale Italiana, che per certi versi rappresenta un ritorno agli ideali
fascisti repubblicani del 1919. Muore a Bellagio, sul Lago di Como, il 2
dicembre 1944, in seguito a una crisi cardiaca: aveva appena scritto la sua
ultima ina, il Quarto d'ora di poesia della X Mas.
